Wiener Volksoper: La Traviata | Der Neue Merker | Forum

Wiener Volksoper
Montag, den 13. Feber 2012
LA TRAVIATA
Giuseppe Verdi

Überraschend gut geriet die gestrige „Traviata“ an der Wiener Volksoper. Es handelte sich um die erste Vorstellung der Saison, weswegen ich davon ausgehe, dass sich manche Leistungen noch verbessern werden.
Ich möchte ein paar kleine Anmerkungen zur Regie, für die Hans Gratzer verantwortlich zeichnete, machen:
Sie schafft nämlich zwei unglaubliche Kunststücke: Zum ersten funktioniert sie nach zehn Jahren noch immer sehr gut (Bei welcher modernen Produktion gibt es das schon?) und zum zweiten befriedigt sie sowohl die Anhänger librettotreuer Umsetzungen, als auch Besucher, die sich eine Interpretation des Regisseurs erwarten (Fans des extremen Regietheaters à la Bieto ausgeklammert, denn perverse Orgien verbunden mit einer Schrottplatzästhetik sucht man in dieser „Traviata“ vergeblich!).
Im Vergleich zu unserer alten Schenk-Produktion, die im Prunk und Kitsch erstickte und zu unserem neuen Dreck an der Staatsoper, der schnellstens eingestampft gehört, siegt die Volksopern-Traviata mit Abstand.
Die ganze Zeit über ist die Bühne in bläuliches Licht getaucht. Eine halbe Stunde vor Beginn ist der Vorhang bereits oben und Violetta liegt regungslos in ihrer Liegstatt, die sich im vorderen rechten Eck befindet und den ganzen Abend über vorhanden ist. Ein Teil der Bühne ist durch einen durchsichtigen Vorhang vom vorderen getrennt und während des Vorspiels betritt ein Mädchen mit einem Luftballon, dessen Bedeutung erst in der Schlussszene klar wird. Violetta streckt die Arme zu ihn aus (Eine ähnliche Situation findet sich auch im Schlussbild; vielleicht handelt es sich um eine Erinnerung Violettas oder um ihre Seele?). Auch einzelne Szenen sind sehr gut herausgearbeitet, zum Beispiel, als Alfredo Violetta das Geld vor die Füße schmeißt. Am Boden liegt Violetta; Alfredo sucht einen Fluchtweg. Auf die Seite kann er nicht, denn dort stehen die Ballgäste und hinten ist sein Vater aufgetaucht. Also kauert er sich an die Wand und man merkt, dass er seine Tat aufrichtig bereut.
Die für mich stärksten Momente hält das vierte Bild bereit. Alfredo und Violetta sinken sich nämlich nicht in die Arme, sondern sind durch den durchsichtigen Vorhang getrennt. Das mag merkwürdig erscheinen, ergibt aber Sinn: Eine Rettung gibt es nicht mehr. Später erscheint noch Germont, der seinen Sohn tröstet und mitnimmt. Auch Alfredos Schwester und deren Bräutigam sind zu sehen; Violettas Opfer hat eine Heirat ermöglicht! Bei ihrem Tod sind alle handelnden Personen verschwunden und das Mädchen mit dem Luftballon betritt die Bühne. Die beiden nähern sich und als Violetta tot umfällt, lässt das Mädchen den Ballon in die Höhe steigen.
Die Inszenierung hat eine unglaublich starke Wirkung und ich gestehe, dass ich – obwohl ich sie nicht zum ersten Mal gesehen habe – vom Schlussbild so beeindruckt war, sodass ich mich eine gefühlte halbe Minute nicht rühren konnte. Die Inszenierung erzählt die Geschichte auf eine enorm gefühlvolle Weise, ohne in Kitsch abzudriften. Mit einem Wort: Ich halte diese Produktion für herausragend!
Doch auch musikalisch gibt es viel erfreuliches zu berichten (Ja, die Volksoper hat im Vergleich zum Haus am Ring in letzter Zeit oft die Nase vorne!)
Für eine ganz große Überraschung sorgte Karl Huml in der kleinen Rolle des Grenvil. Wie schon vor wenigen Tagen in meiner Besprechung zum „Tabarro“ erwähnt, hat sich der Bassist – der früher immer Darbietungen jenseits von Gut und Böse abgeliefert hat – enorm gesteigert. Gestern ließ er seinen warmen Bass hören und verlieh dem letzten Freund der Sterbenden viel Wärme, Ausdruck und Menschlichkeit.
Eine hervorragende Darbietung kam vom Rollendebütanten Matthias Klink. Mir gefällt sein leicht metallisches Timbre und die Stimme schafft sowohl die Tiefen, als auch die Höhen exzellent. In der ersten Hälfte der Vorstellung dachte ich mir noch, forcierte er ein bisserl weniger, wäre er ein ganz herausragender Interpret des Alfredo. Nun, in der Szene, als er Violetta sein Geld vor die Füße schmeißt, passierte ihm bei dem hohen Ton ein peinlich hörbares Missgeschick. Als er den letzten hohen Ton erreichte, setzte die Stimme aus und es kam nur ein Krächzen. Gott sei Dank, muss man sagen, denn hernach sang er viel gefühlvoller und mit weniger Kraft, was auch um Häuser besser klang.
Morten Frank Larsen ist neben Sebastian Holecek der Hausbariton der Volksoper und bringt üblicherweise solide Leistungen. Als profilloser Scarpia war er eine herbe Enttäuschung, aber der Germont kommt seiner etwas samtigen Stimme viel besser entgegen. Üblicherweise hat er Probleme mit der Aussprache und auch gestern war so manche Akzentsetzung recht abenteuerlich. Sein Bariton besticht durch eine gute Tiefe und ebensolche Mittellage, die Höhe klingt manchmal recht dünn, was sich in erster Linie bei „Di provenza“ störend bemerkbar machte. Ein großer Schauspieler wird er nie, aber dank einer grauhaarigen Perücke konnte er Autorität zeigen. In Summa war das eine gute Leistung eines Sängers, der auch schon an der Staatsoper in Hauptpartien (Jochanaan, Mandryka, Capriccio-Graf, Falke, Eisenstein, Albert und auch in kleineren Rollen, wie Silvio und Harlekin) aufgetreten ist. Meiner Ansicht nach wäre er als Eugen Onegin und Simon Boccanegra typenmäßig goldrichtig besetzt.
Melba Ramos ist das, was man eine feste Stütze der Volksoper nennt, denn sie singt an diesem Haus ein großes und breit gefächertes Repertoire, das von der Tosca zur Rosalinde, von der Michaëla zur Butterfly, von der Ariadne zur Pamina reicht. Ich war leichtsinnig genug, am Tag vor der Vorstellung ein Vergleichshören von „E strano“ auf Youtube durchzuführen und es liegt auf der Hand, dass man sich an der Volksoper keine Weltklasse-Violetta erwarten darf. Frau Ramos ist eine gute Hausbesetzung. Ihr voluminöser Sopran besitzt in tiefen Lagen einen durchaus sinnlichen Beiklang, verliert aber in der Höhe an Qualität. Die Koloraturen meisterte sie mit Anstand, zeigten aber doch ihre Grenzen auf. Des weiteren war das „E tardi!“ eher beiläufig, anstatt verzweifelt gesungen. Während der Vorstellung erhielt sie übrigens im Gegensatz zu den anderen beiden Protagonisten keine Bravi.
Es sei erwähnt, dass alle drei Sänger die der Premiere (!) an der Staatsoper weit übertroffen haben.
Auch das restliche Ensemble zeigte sich in guter Verfassung. Es waren Mara Mastalir (Flora), Heike Dörfler (Annina), Paul Schweinester (Gastone), Florian Spiess (Douphol) und Alexander Trauner (Marquis). Bitte verzeiht mir, dass ich erst in einer weiteren Besprechung auf sie alle eingehe.
Nicht glücklich wurde ich mit dem Dirigat von Nicholas Milton. Die Orchestervorspiele zum ersten und letzten Akt dirigierte er recht beiläufig (Und so sehr ich im Herbst Bertrand de Billy verrissen habe, aber das hat er gut gemacht!) und auch den ganzen Abend ließ er sich (manchmal zu viel) Zeit (Aber zu schnelle Tempi sind bei der Traviata tödlich!). Dafür konnte ich Germonts Arien, durch die meinem Geschmack nach immer zu gehetzt wird, endlich adäquat begleitet hören. Des weiteren hätte er manchmal die Lautstärke zurücknehmen sollen. Orchester und Chor agierten in gewohnter Volksopern-Bericht.
An der Volksoper ist bedauerlicherweise der Schlussapplaus üblicherweise sehr kurz und wenig enthusiastisch. Gestern war es anders: Wir erklaschten nach den üblichen Solovorhängen noch einen Durchgang. Aber: Als der Eisene Vorhang heruntergelassen wurde, wollte ich schon aufgeben, aber andere Besucher klatschten weiter, sodass ich auch wieder anfing. Aber dann trat ein uniformierter Mann vor den Vorhang und machte dem Publikum unmissverständlich klar, jetzt sei Schluss. Hä??? An dem Gesichtern der Sänger hat man beim zweiten Durchgang gesehen, wie sie sich freuten und dann wird ihnen der Applaus seitens des Hauses verweigert?? Auf die zwei Minuten wäre es auch nicht angekommen, zumal es noch vor zehn Uhr war. Dieses Verhalten ist mir unverständlich!
Am Freitag bin ich natürlich wieder drinnen  !

Grüße vom Gurnemanz

Auch wir waren in der selben Vorstellung und teilen die Einschätzungen von "Gurnemanz". Besonders die Choreografie begeistert uns jedes Mal wieder – die Torero-Szene ist doch wirklich köstlich – weder banal noch peinlich.

Abweichend zum Gralsritter hat uns Matthias Klink nicht so gut gefallen. Möglicherweise hat Nervosität beim Rollendebut und mangelnde Routine als Alfredo eine Rolle gespielt.  Dass er das Potential zu einem sehr guten Alfredo hat und dass er auf einem guten Weg ist, glauben auch wir.

Auch die beiden anderen Hauptdarsteller hatten hörbar nicht den besten Tag erwischt. Das "Il Provenza" haben wir von Morten Frank Larsen schon wesentlich berührender erlebt; Melba Ramos halten wir für eine Weltklasse-Violetta, haben das "E strano" aber auch bisher jedes Mal souveräner gehört. Wir hatten den Eindruck, dass alles, was normalerweise leicht und zart klingt, diesmal erarbeitet werden musste. Das grossartige Potential der beiden war im Duett spürbar – leider war nur diese Passage ihre Normalform.

Zum Glück gibt es ja noch Gelegenheit, wieder beide in gewohnter Qualität zu erleben. Auch wir freuen uns über das hohe Niveau der Volksoper und nützen immer öfter die gute Möglichkeit, den verunglückten Regiearbeiten am Ring auszuweichen.

Grüsse von Maria und Johann Jahnas

Jahnas schrieb:

Auch wir waren in der selben Vorstellung und teilen die Einschätzungen von "Gurnemanz". Besonders die Choreografie begeistert uns jedes Mal wieder – die Torero-Szene ist doch wirklich köstlich – weder banal noch peinlich.

Abweichend zum Gralsritter hat uns Matthias Klink nicht so gut gefallen. Möglicherweise hat Nervosität beim Rollendebut und mangelnde Routine als Alfredo eine Rolle gespielt.  Dass er das Potential zu einem sehr guten Alfredo hat und dass er auf einem guten Weg ist, glauben auch wir.

Auch die beiden anderen Hauptdarsteller hatten hörbar nicht den besten Tag erwischt. Das "Il Provenza" haben wir von Morten Frank Larsen schon wesentlich berührender erlebt; Melba Ramos halten wir für eine Weltklasse-Violetta, haben das "E strano" aber auch bisher jedes Mal souveräner gehört. Wir hatten den Eindruck, dass alles, was normalerweise leicht und zart klingt, diesmal erarbeitet werden musste. Das grossartige Potential der beiden war im Duett spürbar – leider war nur diese Passage ihre Normalform.

Zum Glück gibt es ja noch Gelegenheit, wieder beide in gewohnter Qualität zu erleben. Auch wir freuen uns über das hohe Niveau der Volksoper und nützen immer öfter die gute Möglichkeit, den verunglückten Regiearbeiten am Ring auszuweichen.

Grüsse von Maria und Johann Jahnas

Danke für die Rückmeldungen!

Über die nach allen Kräften missglückte Neuinszenierung an der STOP dürften wir uns einig sein, um so mehr schätze ich die der VOP.

Matthias Klink werde ich – wenn es bei der Besetzung bleibt – auch im März als Alfredo hören und schauen wir, wie er sich da schägt.

Larsen und Ramos habe ich zum ersten Mal in diesen Rollen gehört, kann also nicht bestätigen, ob sie einen schlechten Tag erwischt haben, aber letztere kenne ich deutlich besser.

Bernada Bobro im April würde mich interessieren, da müsste ich allerdings Pinderak als überforderten Alfredo und Holecek als brüllenden Germont in Kauf nehmen; schauen wir mal.

Grüße von Gurnemanz

Gurnemanz schrieb:

 

… und Holecek als brüllenden Germont in Kauf nehmen; schauen wir mal.

Grüße von Gurnemanz

 

no, also, ich weiß nicht, ob nicht herr larsen mehr brüllt….

Zufällig habe ich gestern wieder die Salzburger "La traviata" im Fernsehen gesehen – bei Villazon wurde ich sehr traurig – man merkt so knapp nach dem samstägigen Nemorino, welch grossen Verlust nicht nur er sondern auch wir Opernfreunde erlitten haben. Nach dem "Genuss" von Herrn Hampson weigere ich mich, im Zusammenhang mit Morten Frank Larsen oder Sebastian Holecek das Wort brüllen zu verwenden!

Gruß Jahnas

Übrigens: Luxusstimmen gibt es im Volksopernchor nicht nur bei den Damen!

War zufällig jemand gestern in der VOP bei der "Traviata"?

Ich hatte zwar eine Karte, mir ist aber etwas Wichtiges dazwischen gekommen, konnte also nicht gehen.

Mich würde vor allem interessieren, wie sich die Interpretin der Titelrolle (Ha Young Lee) geschlagen hat. Es wäre schön, wenn sie ihre fulminante Leistung von 2010 (als sie als Einspringer am Haus debütiere) wiederholen hätte können.

Ich werde jedenfalls am 24. März eine Vorstellung besuchen.

Grüße von Gurnemanz