Die Udo Jürgens-Revue erlebte am Wiener Raimundtheater die erwartet erfolgreiche Premiere.

Früher hat man es Revue genannt, heute nennt man es Musical. Man will ja auch - und vor allem - das jugendliche Publikum ansprechen. Und das geht eher in ein Musical, als in eine Revue! Zu "Ich war noch niemals in New York"

Renate Wagner besuchte vor ihrem Abflug nach Portugal noch rasch die Voraufführung und schildert ihre Eindrücke wie folgt: Die Idee, nach vorhandener Musik Werke zu schreiben, ist absolut nicht neu, man denke nur an die Operetten, die aus Musik von Johann und auch Josef Strauß gebastelt wurden. Dass Udo Jürgens im Laufe seines langen, erfolgreichen Musikerlebens sehr viel gute Musik geschrieben und echte „Schlager“ geschaffen hat, ist bekannt. Die Schlaumeier-Idee, ein „Musical“ zu schaffen, wo man sich um die Qualität, Popularität und Wirksamkeit der Musik keine Sorge machen muss, also: Udo-Schlager aneinanderreihen, Stück dazu zusammenkleistern, hatten holländische Produzenten. Der Erfolg war in Hamburg groß, Kathrin Zechner kaufte ein, und möglicherweise hat sie jetzt gefunden, was ihr die Eigenproduktionen nicht beschert haben, nämlich einen echten Erfolg. Jedenfalls gab es schon bei der Voraufführung Standing Ovations.

Ich kann mir ausmalen, was dann erst bei der Premiere los war - mit all den professionellen Premierentigern!

Franz Grundheber wurde "Ehrenmitglied der Wiener Staatsoper". Er ist ein Stiller, der seine bedeutende Karriere nicht den Medien verdankt. Deswegen war auch der ORF bei der Ehrung nicht zugegen. Der muss seine Kamerateams für Dominic Heinzl & Co. aufsparen.

An der Wiener Staatsoper erleben wir eine neue Brünnhilde. Nach der Absage von Eva Johannson singt nun die Britin Susan Bullock erstmals im Haus am Ring.

Ioan Holender hat sein traditionelles Publikumsgespräch nun auf den 10. April verlegt. Wer diese unwiderrufliche Derniere miterleben will, kann sich kostenlose Zählkarten im Hanuschhof abholen.

Peter Skorepa war für den "Online-Merker" beim Bartoli-Auftritt in Graz. Die Kritik ist bereits online!

Placido Domingo sagte den Züricher "Boccanegra" ab, das war zu erwarten. Nicht üblich war hingegen die Reaktion der Züricher Oper, die für den Domingo-Auftritt Sonderpreise verlangte. Die Oper erstattet den Differenzbetrag zurück - oder gleich die ganze Eintrittkarte. Wer das nicht glaubt, kann es hier bestätigt finden:

Die Kartenpreise für die Vorstellung werden wie folgt neu festgesetzt:
Preise VI: CHF 270/216/184/98/38. Der Differenzbetrag wird den Besuchern an der Billettkasse erstattet.
Besucher, die ihre Karten zurückgeben möchten, wenden sich ebenfalls bitte an die Billettkasse, ticketsbestellung@opernhaus.ch   oder telefonisch unter +41 44 268 66 66. www.opernhaus.ch  

Wie würde Wien in solch einem Fall reagieren? Richtig! Mit "Schmecks" - Pech gehabt!

Simone Young schaltet und waltet an der Hamburgischen Staatsoper

Die Australierin hat sich des erfahrenen Operndirektors Josef Hussek entledigt, weil sie ohnedies alles besser weiß und kann. Die "Neue Zürcher Zeitung" beleuchtet die Situation in Hamburg aus dem Ausland. Ihre dirigentischen Qualitäten stehen ausser Frage. Durch einen intensivierten Probenaufwand konnte sie das Niveau der Philharmoniker spürbar steigern, wie es etwa bei den wunderbar warmen Pianissimo-Schattierungen in Verdis «Simon Boccanegra» zu erleben war; nicht weniger beeindruckend modellierte sie den expressiven Farbenreichtum in «Billy Budd», dem Höhepunkt eines auch darstellerisch überzeugenden Britten-Zyklus. Auf der anderen Seite schlagen Inszenierungen zu Buche, die den Anspruch des Hauses weit unterschreiten. Dabei hat Young allerdings mitunter auch einfach Pech gehabt: Wer hätte schon vorhersagen können, dass Keith Warner kurz nach seinem viel gelobten Wiener «Don Giovanni» in Hamburg an der «Frau ohne Schatten» scheitern würde? Dass Altmeister Harry Kupfer die «Lustige Witwe» mit dem Zeigefinger zerfasern würde? Auch die Entscheidung, das prestigeträchtige «Ring»-Projekt in die Hände des Regieschmieds Claus Guth zu legen, liess spannende Einsichten erwarten, die sich jedoch erst seit dem starken «Siegfried» abzeichnen.

Den gesamten Artikel finden Sie in unserer Presseschau.

Zuerst dachte ich an einen verfühten Aprilscherz, aber als sogar "Codex flores" darüber berichtete, musste ich es als Realität hinnehmen: Rolando Villazon mutiert zum Opernregisseur! 

Der mexikanische Tenor Rolando Villazón debütiert 2011 als Regisseur. An der Opéra de Lyon inszeniert er Jules Massenets «Werther». Dirigieren wird Johannes Willigen. Villazóns «Werther» wird laut französischen Presseberichten in Lyon zwischen 24. Januar und 7. Februar 2011 zu sehen sein.

Was haben also Opernregisseure und Politiker gemeinsam: sie können ganz einfach alles, brauchen keine Ausbildung! Sie machen es eben - und Basta! Andere Opernstars versuchen sich wenigstens als Dirigent!

Bei Politikern ist das ähnlich. Es ist für einen Landwirtschaftsminister kein Problem, nahtlos das Finanzressort anzunehmen. Hauptsache ist Flexibilität und Kreativität. Den Vogel an Kreativität schoss nach den Gemeinderatswahlen 2005 eine niederösterreichische Gemeinde ab. Weil die Vorsitzenden der Arbeitsausschüsse nach einem genau festgelegten System bestimmt werden müssen, war plötzlich eine nicht ganz genehme Fraktion, der man nicht gerne einen wichtigen Ausschuss anvertrauen wollte, mit so einer Stelle zu bedenken.  Man musste aber ein Ressort hergeben, also hat man ein neues erfunden. Sozusagen eines zum "Krenreiben". Früher war das die Kanalisation. Mittlerweile ist das ein gewaltiger Finanzregulator in jeder Gemeinde, also ein ganz wichtiges Ressort.  Die Königsidee hieß:  Ausschuss für Weltraumfahrt!! Aufgabe: Auslotung von eventuellen Kooperationen mit der NASA, um einem Gemeindebürger einen Weltraumflug zu ermöglichen. Das bedeutet für die Gemeinde dann überregionale Werbung. Sehr witzig, der ganze Ort hat herzlichst über diesen Scherz gelacht, der Vorsitzende wurde so zum Gespött der Leute. Der Wermuthstropfen dabei war allerdings, dass dieser Spaß nicht billig kam, denn für so einen Vorsitz müssen die Bürger etwa 500 Euro monatlich an Spesenvergütung zahlen. Auch sehr witzig!!! Als dann die Abgabenzahler weniger laut gelacht haben, hat man diesen Blödsinn beendet. Ich meine, so etwas muss einem erst einmal einfallen! Die tollsten Stücke schreibt immer das Leben!

Mit dem City of Birmingham Symphony Orchestra unter Shooting-Star Andris Nelsons eröffnet am kommenden Samstag, den 20. März das Internationale Musikfestival Heidelberger Frühling seine 14. Saison

Die Salzburger Osterfestspiele wurden von Wirtschaftsberatern vor der Geldüberweisung nach Nordzypern vergeblich gewarnt. Dabei braucht man für solch eine Warnung wirklich kein Wirtschaftsexperte sein!

Ausnahmsweise steht heute in der Berichterstattung über das Münchener Gärtnerplatztheater nicht das Lamento des Intendanten, sondern die heutige Premiere im Vordergrund: "Die Sache Makropulos"

Elaine Ortiz-Arandes als Emilia Marty

Na, wie fühlt man sich denn mit 330 Jahren?“ Elaine Ortiz-Arandes lacht und berichtigt: „337!“ Denn das ist das genaue Alter der Emilia Marty, das die Dramaturgie aus den Jahresangaben von Komponist Leos Janá(c)ek und Vorlagedichter Karel Capek herausgefiltert hat. Emilia Marty ist ihre Heldin und die zentrale Figur in der Oper „Die Sache Makropulos“. Sie hat morgen im Münchner Gärtnerplatztheater Premiere. Am Pult steht David Stahl, Regie führt Ulrich Peters, dessen Intendantenvertrag gerade über das Jahr 2012 hinaus nicht verlängert wurde (wir berichteten). (Quelle: Münchener Merkur)

Beat Furrers neues Musiktheater "Wüstenbuch" ist in Basel zu erleben und erfährt auch international Beachtung. Die "Badische Zeitung" bilanziert:

Musik als Theater entwickelt erfahrungsgemäß eine gewisse Rücksichtslosigkeit gegenüber aufwendig erdachten und feinsinnig konstruierten musikalischen Strukturen, auf jeden Fall eine Tendenz der Vergröberung: die Frage, wie es gemacht ist, tritt hinter der, was es bedeutet, zurück. In Basel ließ sich resümieren: Die Wüste lebt. Gerade auch musikalisch. Nur tut sie es eben ganz anders als in einem Breitwandfilm.

An der Frankfurter Oper steht die "Daphne"-Premiere an (28.3.): Diese ebenso berühmte wie berührende Verwandlungsszene am Schluss der Oper hat Strauss mit verklärenden, sinfonischen Klängen ganz in das Orchester verlegt, bis sich am Ende der entrückte Klang von Daphnes Stimme mit dem des Orchesters vermischt. Dass «Daphne» das meistgespielte Spätwerk von Richard Strauss ist, liegt auch an der Beliebtheit der Titelpartie bei lyrisch-dramatischen Sopranen mit Koloraturbegabung. Für Maria Bengtsson, die bereits als Donna Elvira in Mozarts «Don Giovanni» in der Saison 2008/09 in Frankfurt gastierte, wird die Frankfurter Premiere nicht nur ihr Debüt in dieser Rolle sein, sondern generell als Strauss-Sängerin.

Jessye Norman ist beim "Salzburger Jazzherbst" mit von der Partie.